生命的本质似乎是兜兜转转、周而复始，

旅途的意义似乎是在循环中找寻一个别类的自我。

从一座城市到另一座城市，

从一个国家到另一个国家，

带着或喜或悲的过往回忆，

迈向未知又期待着的远方，

如诗人郑愁予所说，

“我不是归人，只是过客。”

婚姻触礁，母亲去世，在绝望中生活多年之后，虽毫无徒步经验，却独自一人踏上远足之路，通过长途步行找回自我。

“我的生活跟其他人一样，神秘而美丽，远在天边，近在眼前，注定是我的。春风化雨的好电影。“去发现自己最好的一面，然后让最好的自己保持一辈子”

年11月13日，在弘道老人福利基金会的推动下，17位平均81岁的长者，开始了为期13天的骑摩托车环岛壮举，他们从台中出发，一路往南行经台南、高雄、屏东、台东、花莲、宜兰、台北，再回到台中，总路程长达公里！17位长者中，有两位曾罹患癌症，四位需带助听器，五位患有高血压，途中历经险峻的苏花公路，医院，但他们一一克服困难，用无惧的心、热血的行动，完成了这个在外人眼中“不可能的梦想”。

这部片才应该叫爸爸去哪儿，粗粝生硬的米国西北乡下范儿，平淡无奇的家庭琐事，不可理喻的倔强老爸，性情中人的老妈，黑白化影像之下更显的代入感十足，内种扑面而来的凛冽冷风一下子就把冷酷现实推到你面前，美式公路电影的文艺腔调在这一年又偷偷复活了一把。

在《摩托日记》《荒野生存》“摧残”了我多年以后，终于有这样一部在路上的中国电影。生命不息，梦想不止。你在年轻的时候应该做一件事儿，至少证明自己曾经活过。永远的年轻，永远的热泪盈眶。选择一种生活，并且有勇气坚持下去。

历史会重演,暴政无可避免,不能忘记的是,洋洋得意的坚固大船之下,是海洋,是江河,是水滴的意志。16世纪欧洲殖民者对美洲土著的压迫和科恰班把水私有化危机通过“拍电影”的方式形成跨越时空的巧妙对仗。

安妮是一个个性倔强的女孩，平凡的生活和拥挤的城市让她几欲窒息，绝望之中，她背上行囊。

激烈潮湿的欧陆海风，延伸的半岛，墨绿到黝黑的茂盛树丛，海边的白房子，唱片堆和歌剧，窗户挂帘和清透日光，壁炉边书橱旁的交谈和清晨的广播、报纸与早餐盘；所有温和恬淡的外表下隐晦的激情和支离破碎的心激烈潮湿的欧陆海风，延伸的半岛，墨绿到黝黑的茂盛树丛，海边的白房子，唱片堆和歌剧，窗户挂帘和清透日光，壁炉边书橱旁的交谈和清晨的广播、报纸与早餐盘；所有温和恬淡的外表下隐晦的激情和支离破碎的心。

这部电影重新刷新了我对泰国电影的认识和看法，这才是“旅行的意义”啊，如果是美国人也许拍成旅行中的艳遇；欧洲可能太过文艺；中国人呢？压根不会拍出来。　原本看似不会结束的旅行，却因为一场意外戛然而止，受牵连的小棉被遣送回国，小樱自责不已，担心小棉不肯原谅自己。最终，当小樱回到家乡，机场迎接她回国的亲友之间，会不会出现小棉的身影呢？

美国医生汤姆在儿子丹尼尔不幸在法国遇难之后，动身前往法国取回儿子的遗体和遗物。丹尼尔死在了比利牛斯山，在去往圣地亚哥德孔波斯特拉大教堂的朝圣之路上，他遇到了暴风雨，然后就这么平静地离开了人世。这条通往教堂的路，又被叫做“圣雅各之路”。

　　最初，汤姆的目的只是取回丹尼尔的遗体，但是在到达了法国之后，汤姆却决定要重新将丹尼尔已经走过的和没有走完的路重新走一遍，以更好地体会儿子的生活、更好地理解自己的孩子。

影片改编自吉田玲雄的同名随笔故事书，以作者的亲身经历写成，书中许多人物实际存在。主题曲《虹が消えるまで》由小泉今日子演唱，她和作者是多年的好朋友。

荒凉的澳大利亚原野，一条笔直漫长的空旷公路，一对关系疏离的父子在路上。父亲凯文，一位暴戾而又邋遢的中年男人带着他十岁大的儿子楚克踏上了这条亡命之旅。为了逃避一起犯罪事件，凯文铤而走险地选择了负罪潜逃。置身澳大利亚寂寥荒芜的沙漠与荒原，两父子不仅要为了生存而与一切未知因素进行抗衡和斗争，更要面对时而紧密时而对立的父子关系。面临着生死攸关的两难抉择，他们正走向未知的明天。

由葛兰迪·伊文执导的影片《最后的旅程》改编自澳洲文学大奖小说。

年纳粹者发起全国青少年挑战阿尔卑斯山背面的活动,很多人都认为那是死亡之墙,但还是有2位德国青少年挑战,而最终失败的故事。人们在雪山中发现了他们的尸体　其中一人手紧握攥着一个小页血书，上书“给我一套装备。我能爬到中国…

登山者的道德与宿命，山无所谓什么征服与被征服，它一直都在那儿...

年出版的这本书是第一部披露古拉格真实状况的作品，比索尔仁尼琴的那本著名的《古拉格群岛》还要早。Rawicz声称这是他自己的亲身经历，书也是当作自传来写，但在几年前BBC做一档关于这个长征的广播节目时，发现Rawicz虽然曾被关在古拉格，但从未逃跑，而是在年一次大赦中被释放，返归波兰军队，并被派驻中东。随后，在世界其他地方，如印度加尔各答和澳大利亚陆续有人称自己才是从集中营里逃出的人，Rawicz偷了他们的故事。种种迹象都表明，Rawicz道听途说了其他古拉格生还者的事迹，并加上自己的古拉格经验，半真实半虚构的写出了这部书。但有一群人从西伯利亚的古拉格逃出，徒步到印度的故事是确凿无疑的。

四个半小时的《秘境里斯本》完全没有挑战到自我，太容易一晃眼就这么过去了，画面太美，音乐太迷人，故事又讲得张弛有度，让人舒服得好像只是发了一场太过完美而不真实的梦。

当今的巴黎，无业游民尼娜带着五岁的孩子恩佐露宿街头，他们辗转到了凡尔赛。在城堡附近的一座树林里，达米安住在一所茅屋里，与世隔绝。尼娜和达米安共度一晚后，第二天一大早就丢下孩子消失了。达米安醒来之后发现了恩佐。时间一天天过去，一个季节一个季节过去，达米安和这个孩子互相了解，互相依赖。在穷困中，他们的感情日渐深厚。但是有一天他们不得不离开茅屋。

“我会一直爱你，就算你胖得我找不到你的阴道。”《革命之路》之后，山姆门德斯急需某个出口去消弭创痛。于是有了这样一部论述交流有效性的片子，把美利坚跑了个遍，最后以最不门德斯的方式结束，蛮奇妙。玛吉吉伦哈演神经质真是太出神入化了，让我想起《俏秘书》。

这是一部非常无聊的男性日记体电影。琐碎、无聊、有时候又有点意思。一个在韩国和美国交换生一起抽大麻的画家，因为害怕被警察抓就立马跑到了法国巴黎，住在韩国人开的旅店和十多人挤在一间恶臭难闻的房间，夜里痛苦却又不敢回家，百无聊赖之下写日记记录自己的生活。

非法移民的问题、爱、希望与生存的主题，尽管不可避免的陈词滥调，但还是温馨感人。那月光代表了母爱、它指引着我在路上永远不会迷失方向。

很多导演都喜欢摆弄荒诞的形式感，但在搞怪之中还能精准表现常人情绪的不多，安德森就是一个。在这一点上，安德森的稳定性高于蒂姆伯顿，甚至科恩兄弟。

剧情片的言之有物是《横越西伯利亚》这样的电影作品成功之必须。因为，这样的电影所承载的诉求极多，可能满足不同人群的需求，而且，每一样特征都是引人注目的。按照欧洲电影的传统，抹去好莱坞式的形式主义，摒弃黑白分明的唯美爱恨，以原欲与现实的冲突作为叙事首要是相当聪明的选择。

西伯利亚的名号和实实在在的西伯利亚之旅，为影片形成了一种特有的魅力。驴友和爱好者们仅仅依靠片中货真价实的旅行风貌就被吸引。而以标准的欧美人视角呈现的新俄罗斯风貌又沾着世界政治的神秘性和国家政治间的历史成见。关于前苏联大地的壮美和新俄罗斯缺乏安全性的隔阂理解更成就了本片先入为主的吸引力。

有史以来最强壮的老爷爷和最轻便的房屋~一群最不靠谱的狗和一只引人发笑的怪鸟~外加一位惹人喜爱却戏份不多的老奶奶，组成了一部大爱的好片！

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